Уменьшенное и увеличенное трезвучие

Мажорное и минорное трезвучия звучат относительно устойчиво. Их легко воспринимать как опору: мажорное — через большую терцию, минорное — через малую.

Но в гармонии нужны не только устойчивые краски. Иногда аккорд должен тянуться дальше, создавать вопрос, усиливать переход или на секунду убрать ощущение «дома».

Для этого используют уменьшённое и увеличенное трезвучия. Это не отдельная сложная теория, а те же трезвучия из трёх звуков: тоника, терция и квинта. Отличие в том, какая терция и какая квинта входят в аккорд.

Простое определение

Уменьшённое трезвучие — это трезвучие с малой терцией и уменьшённой квинтой.

Формула:

1–♭3–♭5

Увеличенное трезвучие — это трезвучие с большой терцией и увеличенной квинтой.

Формула:

1–3–♯5

Проще:

уменьшённое = минорное трезвучие с пониженной квинтой

увеличенное = мажорное трезвучие с повышенной квинтой

Все четыре вида трезвучий рядом

Сравним четыре главных трезвучия от C.

Характер меняется не потому, что аккорд стал «сложным». Меняется интервальная структура.

Уменьшённое трезвучие: формула и звучание

Уменьшённое трезвучие строится по формуле:

1–♭3–♭5

Например, C уменьшённое:

C–E♭–G♭

Здесь:

C  = 1
E♭ = ♭3
G♭ = ♭5

Такой аккорд звучит сжатым, напряжённым и неустойчивым. Причина в пониженной квинте: вместо обычной опоры появляется более острый интервал.

Уменьшённое трезвучие состоит из двух малых терций подряд:

C → E♭  = малая терция
E♭ → G♭ = малая терция

Или в полутонах:

C → E♭ → G♭
 3пт  3пт

пт означает полутоны.

Увеличенное трезвучие: формула и звучание

Увеличенное трезвучие строится по формуле:

1–3–♯5

Например, C augmented:

C–E–G♯

Здесь:

C  = 1
E  = 3
G♯ = ♯5

Такой аккорд звучит расширенным, странным и подвешенным. Он похож на мажорное трезвучие, но вместо спокойной чистой квинты в нём появляется повышенная квинта.

Увеличенное трезвучие состоит из двух больших терций подряд:

C → E  = большая терция
E → G♯ = большая терция

Или в полутонах:

C → E → G♯
  4пт 4пт

Если продолжить движение ещё на большую терцию, мы снова придём к C в следующей октаве:

C → E → G♯ → C
  4   4    4

Из-за этой симметрии увеличенное трезвучие звучит менее устойчиво: ухо не всегда сразу понимает, где у него центр.

Чем они отличаются от мажора и минора

Мажор и минор различаются прежде всего терцией:

До мажор = C–E–G
До минор = C–E♭–G

В обоих случаях квинта остаётся чистой:

G = 5

Уменьшённое и увеличенное трезвучия меняют ощущение квинты:

До уменьшённое  = C–E♭–G♭
До увеличенное  = C–E–G♯

В уменьшённом трезвучии квинта сужается:

G → G♭

В увеличенном трезвучии квинта расширяется:

G → G♯

Поэтому полезно слышать эти аккорды как изменение знакомых форм: мажорного и минорного трезвучия.

Где встречается уменьшённое трезвучие

Уменьшённое трезвучие часто появляется там, где гармония хочет разрешиться.

На VII ступени мажора

В тональности До мажор на VII ступени строится Си уменьшённое:

До мажор: C D E F G A B
VII ступень: B–D–F

В гармонии это можно записать так:

I    ii   iii  IV   V    vi   vii°
C    Dm   Em   F    G    Am   Bdim

Знак ° часто обозначает уменьшённый аккорд:

B° = Си уменьшённое

Си уменьшённое тянется к До мажор, потому что Си стремится подняться в До, а Фа часто стремится опуститься в Ми:

B → C
F → E

В гармоническом миноре

Уменьшённые аккорды также важны в миноре, особенно когда появляется повышенная VII ступень.

Например, в тональности Ля гармонический минор есть G♯. От него можно построить G♯ уменьшённое:

G♯–B–D

Такой аккорд сильно тянется к Ля минор.

Как проходящий аккорд

Уменьшённое трезвучие можно использовать между двумя более устойчивыми аккордами:

C → C#dim → Dm

Здесь уменьшённый аккорд создаёт хроматический мост между C и Dm.

Где встречается увеличенное трезвучие

Увеличенное трезвучие чаще появляется как проходящая или окрашивающая гармония.

Между I и IV

Пример:

C → Caug → F

Верхний голос движется плавно:

G → G♯ → A

Слушатель слышит не просто смену аккордов, а маленькое хроматическое движение внутри гармонии.

Как усиление доминанты

Увеличенное звучание может появляться внутри доминантовой гармонии.

Например, Соль увеличенное может тянуться к До мажор:

G–B–D♯ → C–E–G

Здесь D♯ стремится подняться к E, а B — к C. Получается сильное направленное движение.

Как необычная краска

Иногда увеличенное трезвучие используют не ради строгого разрешения, а ради цвета: странного, сказочного, тревожного или подвешенного.

Но для начала лучше изучать его через простые разрешения. Так легче услышать, зачем оно появляется в гармонии.

Как записывают эти аккорды

Уменьшённое трезвучие могут обозначать так:

Cdim
C°
Cm♭5

Чаще всего для трезвучия используют Cdim или C°.

Увеличенное трезвучие могут обозначать так:

Caug
C+
C(#5)

Чаще всего встречаются Caug и C+.

Важно: Cdim и Cdim7 — не одно и то же. Cdim — это трезвучие C–E♭–G♭. Cdim7 — это септаккорд, где есть четвёртый звук.

Энгармонические совпадения

Иногда одна и та же клавиша или лад на гитаре может называться по-разному. Например, G♯ и A♭ звучат одинаково на равномерно темперированном инструменте, но в теории могут иметь разный смысл.

Для До увеличенного лучше писать:

C–E–G♯

А не:

C–E–A♭

Почему? Потому что формула аккорда — 1–3–♯5. От C квинта — это G. Повышенная квинта — G♯.

Для До уменьшённого лучше писать:

C–E♭–G♭

А не:

C–D♯–F♯

Почему? Потому что формула — 1–♭3–♭5. Терция от C — это E, пониженная терция — E♭. Квинта от C — это G, пониженная квинта — G♭.

На инструменте эти различия могут выглядеть как те же клавиши или лады, но в анализе они важны.

Как увидеть на грифе

На гитаре важно видеть не только форму, но и интервалы.

В уменьшённом трезвучии ищите:

1, ♭3, ♭5

В увеличенном:

1, 3, ♯5

Именно ♭5 и ♯5 создают характер этих аккордов.

Откройте «Аккорды, арпеджио, гаммы», выберите Уменьшённое или увеличенное трезвучие и включите отображение интервалов. Так легче увидеть, какая нота делает аккорд уменьшённым или увеличенным.

Если хотите увидеть эти звуки по всему грифу, откройте «Исследователь грифа» и сравните обычную квинту, ♭5 и ♯5 от одной тоники.

Упражнение на 5 минут

1. Сыграйте До мажор: C–E–G.
2. Поднимите G до G♯. Получится До увеличенное.
3. Верните G и опустите E до E♭. Получится До минор.
4. Опустите ещё и G до G♭. Получится До уменьшённое.
5. Сравните ощущение каждой формы.

До мажор        = C–E–G
До увеличенное  = C–E–G♯
До минор        = C–E♭–G
До уменьшённое  = C–E♭–G♭

Главная цель — услышать, как одна изменённая нота меняет характер аккорда.

Упражнение с разрешением

1. Сыграйте Си уменьшённое: B–D–F.
2. После него сыграйте До мажор: C–E–G.
3. Послушайте, как B тянется к C, а F — к E.
4. Повторите несколько раз.
5. Потом сыграйте C → Caug → F.
6. Послушайте верхнее движение: G → G♯ → A.

Так вы услышите два разных типа напряжения: сжатое уменьшённое и расширенное увеличенное.

Частые ошибки

Думать, что уменьшённый и увеличенный — это просто «сложные аккорды». Это обычные трезвучия с изменённой квинтой. В них всего три звука.

Игнорировать интервалы. Название формы становится понятным только через 1, 3, 5 и их изменения: ♭3, ♭5, ♯5.

Путать уменьшённое трезвучие и уменьшённый септаккорд. Уменьшённое трезвучие состоит из трёх звуков. Уменьшённый септаккорд — из четырёх.

Записывать ноты как попало. До увеличенное — это C–E–G♯, а не C–E–A♭. До уменьшённое — это C–E♭–G♭, а не C–D♯–F♯.

Использовать напряжённый аккорд без понимания разрешения. Можно оставлять напряжение открытым, но сначала полезно услышать, куда аккорд естественно тянется.

Искать только аппликатуру. Форма на грифе важна, но без понимания интервалов она быстро забывается.

Что изучать дальше

• «Как строятся трезвучия» — базовая логика тоники, терции и квинты.
• «Мажорное трезвучие» — формула 1–3–5.
• «Минорное трезвучие» — формула 1–♭3–5.
• «Что такое септаккорд» — следующий шаг после трезвучий.
• «Аккорды, арпеджио, гаммы» — инструмент, где можно увидеть эти аккорды на грифе.

Короткий вывод

Уменьшённое трезвучие имеет формулу 1–♭3–♭5. Увеличенное трезвучие имеет формулу 1–3–♯5. Оба аккорда звучат напряжённее мажора и минора, потому что в них изменена квинта. Чаще они работают не как точка покоя, а как движение: к разрешению, переходу или новой гармонической краске.