Основные виды септаккордов

В статье «Что такое септаккорд» мы разобрали базовую идею: септаккорд — это трезвучие с добавленной септимой.

Но этого недостаточно, чтобы уверенно читать обозначения аккордов.

Cmaj7, C7, Cm7, Cm7♭5 и Cdim7 — все они септаккорды. В каждом есть четыре звука. Но это разные аккорды: у них разные формулы, разное звучание и разная роль в гармонии.

Эта статья — справочник по основным видам септаккордов. Она поможет не просто запомнить названия, а понять, из каких интервалов они состоят.

Главная идея

Вид септаккорда зависит от трёх вещей:

какая терция
какая квинта
какая септима

Или ещё проще:

трезвучие + тип септимы = вид септаккорда

Например:

Cmaj7 = мажорное трезвучие + большая септима
C7    = мажорное трезвучие + малая септима
Cm7   = минорное трезвучие + малая септима
Cm7♭5 = уменьшённое трезвучие + малая септима
Cdim7 = уменьшённое трезвучие + уменьшённая септима

Цифра 7 в названии говорит только о том, что в аккорде есть септима. Но сама септима может быть большой, малой или уменьшённой. Поэтому аккорды с цифрой 7 не звучат одинаково.

Краткая таблица

Сравним основные септаккорды от C.

Формула полезнее случайной аппликатуры. Она показывает, какие ступени создают характер аккорда.

На гитаре один и тот же септаккорд может иметь много форм. Но формула остаётся одной.

Как читать формулы септаккордов

Формула записывается относительно корня аккорда.

Для аккорда C корень — это C:

C = 1

Дальше считаем ступени от C:

C D E F G A B
1 2 3 4 5 6 7

Если в формуле написано 3, берём E. Если ♭3 — понижаем E до E♭.

Если написано 5, берём G. Если ♭5 — понижаем G до G♭.

С септимой так же:

7   = B
♭7  = B♭
𝄫7  = B𝄫

B𝄫 — это си-дубль-бемоль. На гитаре и фортепиано он звучит как A, но в формуле Cdim7 это именно B𝄫, потому что это уменьшённая септима от C.

Это может выглядеть непривычно, но такая запись помогает не потерять логику аккорда.

Cmaj7: большой мажорный септаккорд

Cmaj7 строится из мажорного трезвучия и большой септимы.

Формула:

1–3–5–7

Ноты:

C–E–G–B

Cmaj7 звучит мягко, широко и немного мечтательно. В нём есть мажорная основа, но большая септима делает звучание тоньше и менее прямолинейным.

Сравните:

C      = C–E–G
Cmaj7  = C–E–G–B

Обычный C звучит проще и устойчивее. Cmaj7 звучит богаче, но не обязательно напряжённо. Он скорее добавляет светлый оттенок.

Такой аккорд часто встречается в джазе, соуле, нео-соуле, поп-музыке, лоу-фай и спокойных гармониях.

C7: доминантсептаккорд

C7 строится из мажорного трезвучия и малой септимы.

Формула:

1–3–5–♭7

Ноты:

C–E–G–B♭

C7 звучит активнее и напряжённее, чем Cmaj7. Он часто хочет разрешиться в F:

C7 → F

Причина в двух звуках внутри C7:

E  = терция
B♭ = малая септима

Они стремятся к звукам аккорда F:

E  → F
B♭ → A

Поэтому C7 — это не просто «C с добавленной нотой». Это аккорд с направлением.

В гармонии такой тип называют доминантсептаккордом. Он особенно важен на V ступени тональности.

Cm7: малый минорный септаккорд

Cm7 строится из минорного трезвучия и малой септимы.

Формула:

1–♭3–5–♭7

Ноты:

C–E♭–G–B♭

Cm7 звучит мягко, минорно и плотнее, чем обычное минорное трезвучие.

Сравните:

Cm   = C–E♭–G
Cm7  = C–E♭–G–B♭

Обычный Cm даёт базовый минорный цвет. Cm7 делает этот цвет глубже и спокойнее.

Cm7 не тянется к разрешению так остро, как C7. Его часто используют как мягкий минорный аккорд в джазе, блюзе, фанке, соуле, поп-музыке и роке.

Cm7♭5: полууменьшённый септаккорд

Cm7♭5 строится из уменьшённого трезвучия и малой септимы.

Формула:

1–♭3–♭5–♭7

Ноты:

C–E♭–G♭–B♭

Этот аккорд называют полууменьшённым, потому что внутри есть уменьшённое трезвучие:

C–E♭–G♭

Но септима в нём малая:

B♭ = ♭7

В обозначениях встречаются два варианта:

Cm7♭5
Cø

Символ ø означает half-diminished, то есть полууменьшённый септаккорд.

Cm7♭5 звучит неустойчиво и темно. Его часто используют как подготовительный аккорд, особенно в минорной гармонии и джазовых оборотах.

Cdim7: уменьшённый септаккорд

Cdim7 строится из уменьшённого трезвучия и уменьшённой септимы.

Формула:

1–♭3–♭5–𝄫7

Ноты:

C–E♭–G♭–B𝄫

На инструменте B𝄫 звучит как A, поэтому в практических разборках иногда можно увидеть такую запись:

C–E♭–G♭–A

Но теоретически для Cdim7 правильнее писать:

C–E♭–G♭–B𝄫

Так сохраняется формула: корень, терция, квинта и септима.

Cdim7 звучит очень напряжённо и сжато. Его легко узнать по симметричной структуре: он состоит из малых терций подряд.

C → E♭  = малая терция
E♭ → G♭ = малая терция
G♭ → B𝄫 = малая терция

Или в полутонах:

C → E♭ → G♭ → B𝄫
  3    3    3

Из-за этой симметрии уменьшённый септаккорд удобно переносить по малым терциям. На гитаре это часто даёт одинаковые формы через каждые три лада.

Полууменьшённый и уменьшённый: в чём разница

Cm7♭5 и Cdim7 похожи, потому что у обоих в основе уменьшённое трезвучие:

C–E♭–G♭

Разница в септиме:

Cm7♭5 = C–E♭–G♭–B♭
Cdim7 = C–E♭–G♭–B𝄫

То есть:

Cm7♭5: ♭7
Cdim7: 𝄫7

Полууменьшённый звучит неустойчиво, но мягче. Уменьшённый септаккорд звучит острее и симметричнее.

Главная ошибка — считать ø и °7 одним и тем же. Это разные обозначения и разные формулы.

Как септаккорды работают в тональности

В мажорной тональности септаккорды можно построить на каждой ступени гаммы.

В тональности До мажор получится:

Imaj7   = Cmaj7
iim7    = Dm7
iiim7   = Em7
IVmaj7  = Fmaj7
V7      = G7
vim7    = Am7
viim7♭5 = Bm7♭5

В виде последовательности:

Cmaj7 – Dm7 – Em7 – Fmaj7 – G7 – Am7 – Bm7♭5

Здесь особенно важен G7. Это доминантсептаккорд на V ступени. Он тянется к C:

G7 → C

В минорной и хроматической гармонии чаще появляются полууменьшённые и уменьшённые септаккорды. Они помогают усилить движение к устойчивому аккорду.

Как запоминать септаккорды

Не начинайте с десятков аппликатур. Начните с формул.

Для каждого септаккорда задайте три вопроса:

какая терция: 3 или ♭3?
какая квинта: 5 или ♭5?
какая септима: 7, ♭7 или 𝄫7?

Пример:

C7
терция: 3
квинта: 5
септима: ♭7
формула: 1–3–5–♭7

Другой пример:

Cm7♭5
терция: ♭3
квинта: ♭5
септима: ♭7
формула: 1–♭3–♭5–♭7

Так аккорд перестаёт быть случайным набором букв и цифр. Вы видите его внутреннюю конструкцию.

Как увидеть на грифе

На гитаре важно видеть не только форму, но и интервалы.

В каждом септаккорде найдите:

1 = корень
3 или ♭3 = терция
5 или ♭5 = квинта
7, ♭7 или 𝄫7 = септима

Терция и септима особенно важны. Они часто определяют характер и функцию аккорда.

Например, в C7:

E  = 3
B♭ = ♭7

Если сыграть только E и B♭, аккорд уже будет узнаваем как доминантовое звучание. Корень и квинта добавят полноту, но не всегда обязательны в ансамбле.

Где помогает «Шесть Струн»

Откройте «Аккорды, арпеджио, гаммы» и сравните Cmaj7, C7, Cm7, Cm7♭5 и Cdim7. Включите отображение интервалов, чтобы видеть не только аппликатуру, но и функцию каждой ноты.

Если хотите изучить звуки аккорда по всему грифу, откройте «Исследователь грифа» и включите отображение интервалов. Так легче понять, где находятся терция, септима и изменённая квинта.

В «Гармонии» можно посмотреть септаккорды внутри тональности и услышать, как они работают в последовательностях.

В «Конструкторе песен» можно заменить трезвучия на септаккорды и сравнить, как меняется характер прогрессии.

Упражнение на 5 минут

1. Возьмите корень C.
2. Сыграйте Cmaj7: C–E–G–B.
3. Сыграйте C7: C–E–G–B♭.
4. Сыграйте Cm7: C–E♭–G–B♭.
5. Сыграйте Cm7♭5: C–E♭–G♭–B♭.
6. Сыграйте Cdim7: C–E♭–G♭–B𝄫.
7. После каждого аккорда сделайте паузу и опишите ощущение.

Не спешите. Главная задача — услышать характер: мягкий, напряжённый, минорный, неустойчивый или сжатый.

Упражнение с разрешением

Сыграйте три движения:

C7 → F
G7 → C
Bdim7 → C

Слушайте, как напряжение переходит в опору. Особенно обратите внимание на полутоновые движения:

B → C
F → E

Такие движения помогают понять, почему септаккорды так важны в гармонии.

Упражнение для гитары

1. Выберите C7.
2. Найдите на грифе C, E, G и B♭.
3. Сыграйте полную форму.
4. Затем сыграйте только E и B♭.
5. Добавьте C.
6. Добавьте G.
7. Сравните, когда аккорд уже начинает звучать как C7.

Так вы тренируете не только пальцы, но и понимание функции звуков внутри аккорда.

Частые ошибки

Думать, что все аккорды с цифрой 7 похожи. Cmaj7, C7, Cm7, Cm7♭5 и Cdim7 — разные аккорды. У них разные формулы, разное звучание и разная роль.

Путать maj7 и 7. Cmaj7 содержит большую септиму B. C7 содержит малую септиму B♭. Разница в один полутон полностью меняет характер аккорда.

Путать ø и °7. Cø обычно означает Cm7♭5, то есть полууменьшённый септаккорд. C°7 означает Cdim7, то есть уменьшённый септаккорд.

Игнорировать дубль-бемоль в dim7. В Cdim7 последний звук — B𝄫, а не просто A. На инструменте это та же высота, но в формуле это именно уменьшённая септима.

Запоминать только аппликатуру. Форма удобна, но без интервалов она быстро забывается. Лучше понимать, где терция, квинта и септима.

Всегда играть все четыре звука. В ансамбле иногда достаточно терции и септимы. Корень может играть бас, а квинту можно опустить, если она не изменена.

Что изучать дальше

• «Что такое септаккорд» — базовое понятие септаккорда.
• «Что такое аккорд в музыке» — основа для понимания аккордов.
• «Как строятся трезвучия» — тоника, терция и квинта.
• «Мажорное трезвучие» — формула 1–3–5.
• «Минорное трезвучие» — формула 1–♭3–5.
• «Уменьшённое и увеличенное трезвучие» — аккорды с изменённой квинтой.
• «Аккорды, арпеджио, гаммы» — инструмент, где можно увидеть септаккорды на грифе.

Короткий вывод

Септаккорды отличаются не только наличием септимы. Важно, какое трезвучие лежит в основе аккорда, какая септима добавлена и изменена ли квинта. Cmaj7, C7, Cm7, Cm7♭5 и Cdim7 звучат по-разному, потому что у них разные формулы. Чем лучше вы видите интервалы, тем проще читать обозначения, находить формы на грифе и слышать функцию аккорда.