Аккорды минорной тональности

Минорная тональность не сводится к одной гамме.

Если взять натуральный минор, получится базовый набор диатонических аккордов:

i–ii°–III–iv–v–VI–VII

В ля натуральном миноре:

Am–Bdim–C–Dm–Em–F–G

Но в реальной минорной гармонии часто повышают седьмую ступень. Тогда минорная доминанта v становится мажорной:

v  = Em
V  = E
V7 = E7

Поэтому в минорных песнях рядом с натуральными аккордами часто встречаются V и V7.

Главная идея

В миноре важно различать два слоя.

• натуральный минор – базовый набор аккордов
• повышенная седьмая ступень – сильная доминанта

Натуральный минор звучит мягче и модальнее. Повышенная седьмая ступень создаёт вводный тон и сильнее ведёт к тонике.

В ля миноре это выглядит так:

G  → A  = мягкое движение
G♯ → A  = сильное тяготение к тонике

Именно из-за G♯ появляется аккорд E или E7.

Аккорды натурального минора

Возьмём ля натуральный минор:

A–B–C–D–E–F–G

Если построить трезвучие от каждой ступени, получится:

A–C–E = Am
B–D–F = Bdim
C–E–G = C
D–F–A = Dm
E–G–B = Em
F–A–C = F
G–B–D = G

Формула натурального минора:

i–ii°–III–iv–v–VI–VII

В натуральном миноре мажорными становятся III, VI и VII. Минорными — i, iv и v. Вторая ступень — уменьшённая.

Почему в миноре появляется мажорный V

В натуральном ля миноре пятая ступень даёт минорный аккорд:

v  = Em
Em = E–G–B

Между G и A целый тон, поэтому возвращение к тонике мягкое:

G  → A
♭7 → 1

Если повысить G до G♯, получится мажорный аккорд E:

V = E
E = E–G♯–B

Теперь G♯ находится на полутон ниже A:

G♯ → A
7  → 1

Это вводный тон. Он сильнее требует разрешения в тонику.

Сравните два движения:

v  → i
Em → Am

и:

V → i
E → Am

Первое звучит мягче. Второе — направленнее.

Доминантсептаккорд в миноре

Чаще всего для сильного возвращения используют не просто V, а V7.

В ля миноре:

E7 = E–G♯–B–D

В этом аккорде два важных тяготения:

G♯ → A
D  → C

G♯ ведёт к тонике A. D ведёт к C — терции аккорда Am.

E7 → Am
V7 → i

Такое разрешение звучит сильнее, чем Em–Am.

Натуральная и гармоническая каденция

Сравним две каденции.

Натуральный минор:

i–iv–v–i
Am–Dm–Em–Am

Здесь доминанта минорная. Возвращение есть, но оно мягкое.

Теперь заменим v на V7:

i–iv–V7–i
Am–Dm–E7–Am

Появляется G♯, и движение к тонике становится сильнее.

Это не случайный «чужой» аккорд. Это обычный приём минорной гармонии: повысить седьмую ступень, чтобы получить сильную доминанту.

Что происходит с vii°

Повышенная седьмая ступень меняет не только V.

В натуральном ля миноре седьмая ступень — G:

VII = G
G–B–D

Если повысить её до G♯, от этой ноты можно построить уменьшённый аккорд:

vii° = G♯dim
G♯–B–D

Он совпадает с верхними нотами E7:

E7    = E–G♯–B–D
G♯dim =   G♯–B–D

Поэтому vii° тоже относится к доминантовой области и может вести к i:

vii°  → i
G♯dim → Am

В песенной гармонии чаще встречаются V и V7, а vii° чаще работает в более направленных или классических оборотах.

Функциональные области в миноре

Для практики аккорды минорной тональности можно разделить на три области.

Это упрощённая карта. В миноре контекст особенно важен.

Например, VII может мягко вести обратно к i, но без вводного тона он не даёт такого сильного разрешения, как V7.

Относительный и одноимённый мажор

Минор часто путают с двумя разными мажорными связями.

Относительный мажор

Ля минор и До мажор используют одни и те же ноты:

Ля минор: A–B–C–D–E–F–G
До мажор: C–D–E–F–G–A–B

Это относительные тональности.

Ноты одинаковые, но центр разный:

Ля минор → центр A
До мажор → центр C

Поэтому аккорды получают разные функции.

В До мажоре C — I. В ля миноре C — III.

Одноимённый мажор

Ля минор и Ля мажор имеют одну тонику A, но разные ступени:

Ля минор: A–B–C–D–E–F–G
Ля мажор: A–B–C♯–D–E–F♯–G♯

Это одноимённые тональности.

Когда мы говорим, что в миноре есть ♭III, ♭VI или ♭VII, мы сравниваем минор с одноимённым мажором.

В ля миноре:

III = C
VI  = F
VII = G

А в Ля мажоре на этих местах были бы:

C♯
F♯
G♯

Популярная прогрессия i–VI–III–VII

Одна из частых минорных прогрессий:

i–VI–III–VII

В ля миноре:

Am–F–C–G

Она использует только аккорды натурального минора.

В ней нет сильной доминанты V, поэтому гармония звучит циклично и мягко. Такую последовательность удобно повторять без ощущения окончательной точки.

Прогрессия i–VII–VI–V

Другая характерная минорная формула:

i–VII–VI–V

В ля миноре:

Am–G–F–E

Первые три аккорда идут по натуральному минору:

Am–G–F
i–VII–VI

Но в конце появляется мажорный V:

E = E–G♯–B

G♯ не входит в натуральный ля минор, но создаёт сильное возвращение к Am.

Эта прогрессия хорошо показывает практическую минорную гармонию: натуральный минор даёт основной материал, а повышенная VII ступень усиливает каденцию.

Как переносить минорные прогрессии

Минорные прогрессии удобно переносить римскими цифрами.

Возьмём формулу:

i–VI–III–VII

В ля миноре:

Am–F–C–G

В ре миноре:

Dm–B♭–F–C

Сохраняются не названия аккордов, а их положение в тональности.

Если в формуле есть V или V7, при переносе нужно сохранить повышенную седьмую ступень.

В ля миноре:

V7 = E7

В ре миноре:

V7 = A7

Потому что для сильной доминанты в ре миноре нужна нота C♯:

A7 = A–C♯–E–G

Как построить аккорды любой минорной тональности

Алгоритм лучше разделить на два шага.

1. Постройте натуральный минор

Например, ре натуральный минор:

D–E–F–G–A–B♭–C

Формула трезвучий:

i–ii°–III–iv–v–VI–VII

Получается:

2. Добавьте гармоническую доминанту

Чтобы получить сильное движение к тонике, повысьте седьмую ступень.

В ре миноре:

C → C♯

Тогда аккорд пятой ступени меняется:

v  = Am
V  = A
V7 = A7

А аккорд от повышенной VII ступени становится:

vii° = C♯dim

Так получается базовый набор натурального минора и основные аккорды для сильной каденции.

Как мелодия связана с аккордами

В миноре мелодия и гармония часто используют не один неподвижный звукоряд, а несколько вариантов ступеней.

В ля миноре:

G  = натуральная седьмая ступень
G♯ = повышенная седьмая ступень

Если звучит Em, нота G естественно входит в аккорд:

Em = E–G–B

Если звучит E или E7, чаще появляется G♯:

E7 = E–G♯–B–D

Поэтому при сочинении мелодии в миноре важно смотреть не только на тональность, но и на текущий аккорд.

Где помогает «Шесть струн»

В разделе «Гармония» можно выбрать минорную тональность и сравнить аккорды натурального, гармонического и мелодического минора.

Сравните в ля миноре:

Am–Dm–Em–Am

и:

Am–Dm–E7–Am

Первый вариант использует мягкую минорную доминанту. Второй — мажорную доминанту с повышенной седьмой ступенью.

В «Конструкторе песен» можно собрать прогрессии:

i–VI–III–VII
i–VII–VI–V
i–iv–v–i
i–iv–V7–i

Затем смените тональность и проверьте, как сохраняется формула.

В разделе «Аккорды, арпеджио, гаммы» можно открыть Em, E, E7, G и G♯dim и сравнить, какие ноты меняют функцию доминанты.

Упражнение на 5 минут

1. Запишите натуральный минор

Ля натуральный минор:

A–B–C–D–E–F–G

2. Постройте диатонические трезвучия

Am–Bdim–C–Dm–Em–F–G

Подпишите формулу:

i–ii°–III–iv–v–VI–VII

3. Сравните две доминанты

Сыграйте:

Em → Am
v  → i

Затем:

E7 → Am
V7 → i

Слушайте разницу между мягким и направленным разрешением.

4. Соберите две прогрессии

Натуральный минор:

Am–F–C–G
i–VI–III–VII

С мажорной доминантой:

Am–G–F–E
i–VII–VI–V

5. Перенесите формулу

Перенесите i–VI–III–VII в ре минор:

Dm–B♭–F–C

Затем добавьте сильную доминанту:

A7 → Dm
V7 → i

Частые ошибки

Использовать одну формулу для всех видов минора. Натуральный, гармонический и мелодический минор дают разные аккорды.

Считать мажорный V чужим аккордом без объяснения. В миноре V появляется из-за повышенной седьмой ступени.

Путать v и V. v — минорная доминанта натурального минора. V — мажорная доминанта с вводным тоном.

Путать VII и vii°. VII строится от натуральной седьмой ступени. vii° — от повышенной седьмой ступени.

Считать натуральный минор единственным правильным минором. В реальной гармонии минор часто смешивает натуральные и повышенные ступени.

Путать относительный и одноимённый мажор. Ля минор и До мажор имеют одни ноты. Ля минор и Ля мажор имеют одну тонику, но разные ступени.

Думать, что каждая минорная песня обязана использовать V7. Мягкий v–i тоже может быть осознанным звучанием.

Что изучать дальше

• «Что такое каденция» — способы завершения музыкальных фраз.
• «Что такое функция аккорда» — роль аккорда внутри тональности.
• «Что такое натуральный минор» — устройство натуральной минорной гаммы.
• «Аккорды мажорной тональности» — сравнение с мажорной формулой.
• «Что такое диатонические аккорды» — общий принцип построения аккордов из гаммы.
• «Ступени тональности» — как ступени меняют роль внутри тональности.
• «Гармония» — аккорды, каденции и модуляции в выбранной тональности.

Короткий вывод

В натуральном миноре диатонические трезвучия идут по формуле:

i–ii°–III–iv–v–VI–VII

В ля миноре это:

Am–Bdim–C–Dm–Em–F–G

Но минорная гармония часто повышает седьмую ступень, чтобы получить сильную доминанту:

Em → E → E7
v  → V → V7

Натуральный минор даёт мягкий базовый набор. Гармоническая доминанта добавляет направленное движение к тонике. Вместе они образуют практическую основу минорной тональности.