Аккорды мажорной тональности

В любой мажорной тональности есть семь основных диатонических трезвучий — по одному от каждой ступени гаммы.

Их формула всегда одна:

I–ii–iii–IV–V–vi–vii°

В До мажоре это:

C–Dm–Em–F–G–Am–Bdim

В Соль мажоре:

G–Am–Bm–C–D–Em–F♯dim

Названия аккордов меняются, но порядок качеств сохраняется:

мажор–минор–минор–мажор–мажор–минор–уменьшённый

Эта формула помогает быстро строить аккорды в любой мажорной тональности, переносить прогрессии и понимать движение гармонии.

Откуда берутся аккорды мажорной тональности

Возьмём До мажор:

C–D–E–F–G–A–B

Если от каждой ступени взять три ноты через одну, получатся трезвучия:

C–E–G   = C
D–F–A   = Dm
E–G–B   = Em
F–A–C   = F
G–B–D   = G
A–C–E   = Am
B–D–F   = Bdim

Так строятся диатонические аккорды тональности. Подробно этот принцип разобран в статье «Что такое диатонические аккорды».

Карта аккордов мажорной тональности

Римская цифра показывает ступень аккорда.

Регистр показывает качество:

I  = мажорный аккорд
ii = минорный аккорд

Знак ° обозначает уменьшённое трезвучие:

vii°

Три функциональные области

Для практики аккорды мажорной тональности удобно разделить на три области.

Самый простой маршрут гармонии:

устойчивость → движение → напряжение → возвращение

Например:

I → IV → V → I
C → F  → G → C

Это не жёсткое правило. Реальная роль аккорда зависит от контекста, баса, обращения и соседних аккордов. Но такая карта помогает быстро понять, почему одни аккорды звучат как опора, а другие требуют продолжения.

Главные аккорды: I, IV и V

Три мажорных аккорда тональности стоят на первой, четвёртой и пятой ступенях:

I, IV, V

В До мажоре:

C, F, G

Они дают базовый гармонический каркас:

I → IV → V → I
C → F  → G → C

В этой последовательности хорошо слышен основной маршрут:

• I — центр;
• IV — уход от центра;
• V — напряжение;
• I — возвращение.

На этой логике построено множество песен, народных гармоний, блюзовых форм и учебных примеров.

Преддоминанта: ii и IV

Аккорды ii и IV часто готовят доминанту.

В До мажоре:

ii = Dm
IV = F

Они похожи по составу:

Dm = D–F–A
F  = F–A–C

У них две общие ноты — F и A.

Поэтому оба аккорда могут вести к V, но звучат по-разному:

IV → V
F  → G

ii → V
Dm → G

Последовательность ii–V–I особенно ясно показывает движение:

подготовка → напряжение → разрешение

В До мажоре:

Dm → G → C

Доминанта: V и vii°

Главная доминанта мажорной тональности — аккорд пятой ступени.

В До мажоре:

V = G

Он содержит вводный тон B:

G–B–D

B находится на полутон ниже тоники C и тянется к ней:

B → C
7 → 1

Поэтому движение:

V → I
G → C

звучит как сильное возвращение.

Аккорд vii° тоже относится к доминантовой области.

В До мажоре:

vii° = Bdim
Bdim = B–D–F

В нём есть два сильных тяготения:

B → C
F → E

Поэтому vii° может вести к I:

Bdim → C
vii° → I

Уменьшённый аккорд звучит напряжённо не потому, что он неправильный. Его задача — создавать движение.

Минорные аккорды внутри мажора: vi и iii

В мажорной тональности есть три минорных трезвучия:

ii, iii, vi

ii чаще готовит доминанту, а iii и vi находятся ближе к тонической области.

В До мажоре:

I   = C
vi  = Am
iii = Em

vi имеет две общие ноты с I:

C  = C–E–G
Am = A–C–E

Поэтому vi звучит близко к тонике, но добавляет минорную окраску.

iii тоже имеет общие ноты с I и V:

C  = C–E–G
G  = G–B–D
Em = E–G–B

Поэтому iii часто работает как связующий аккорд. Он слабее, чем I, IV и V, но полезен для плавного движения.

Например:

I → iii → vi
C → Em  → Am

Популярная прогрессия I–V–vi–IV

Одна из самых распространённых мажорных прогрессий:

I → V → vi → IV

В До мажоре:

C → G → Am → F

После V ожидается возвращение в I, но вместо этого появляется vi:

V → vi
G → Am

Такое движение не закрывает фразу полностью. Прогрессия продолжает крутиться по кругу и легко возвращается к началу.

Та же прогрессия с другим началом

Если переставить те же аккорды, изменится ощущение начала.

vi → IV → I → V
Am → F → C → G

Набор аккордов тот же, но первая опора теперь минорная. Поэтому первые такты звучат иначе.

При этом тональность остаётся До мажором. Начальный аккорд прогрессии не всегда является тоникой.

Как переносить прогрессии

Формула мажорной тональности сохраняется в любой тональности:

I–ii–iii–IV–V–vi–vii°

Чтобы перенести прогрессию, нужно сохранить римские цифры и заменить аккорды.

Например:

I–V–vi–IV

В До мажоре:

C–G–Am–F

В Ре мажоре:

D–A–Bm–G

Отношения между аккордами сохранились, изменилась только высота.

Так можно быстро подобрать тональность под голос, инструмент или удобные аппликатуры.

Как построить аккорды любой мажорной тональности

Алгоритм простой.

1. Запишите мажорную гамму

Например, Ре мажор:

D–E–F♯–G–A–B–C♯

2. Примените формулу

I–ii–iii–IV–V–vi–vii°

3. Получите аккорды

Не нужно каждый раз заново определять качество трезвучий. Достаточно знать ноты гаммы и общий порядок:

мажор–минор–минор–мажор–мажор–минор–уменьшённый

Как мелодия связана с аккордами

Все диатонические аккорды мажорной тональности состоят из нот одной гаммы.

В До мажоре общий набор такой:

C–D–E–F–G–A–B

Но одна и та же нота по-разному звучит над разными аккордами.

Например, B:

• образует большую септиму над C;
• входит в Em;
• является терцией G;
• входит в Bdim.

Гамма показывает доступный набор нот. Текущий аккорд показывает, какую роль нота выполняет в данный момент.

Где помогает «Шесть струн»

В разделе «Гармония» можно выбрать любую мажорную тональность и увидеть её гамму, ступени и аккорды.

Сравните До, Соль и Ре мажор. Названия аккордов изменятся, но формула останется прежней:

I–ii–iii–IV–V–vi–vii°

В «Конструкторе песен» можно собрать прогрессии:

I–IV–V–I
I–V–vi–IV
vi–IV–I–V
ii–V–I

Затем смените тональность и сравните результат.

В разделе «Аккорды, арпеджио, гаммы» можно проверить состав каждого аккорда и подобрать удобные аппликатуры.

Упражнение на 5 минут

1. Запишите формулу

I–ii–iii–IV–V–vi–vii°

Подпишите качества:

мажор–минор–минор–мажор–мажор–минор–уменьшённый

2. Постройте аккорды Ре мажора

D–Em–F♯m–G–A–Bm–C♯dim

3. Сыграйте главные аккорды

I–IV–V–I
D–G–A–D

Слушайте движение от центра к напряжению и обратно.

4. Добавьте минорные аккорды

Сыграйте:

I–V–vi–IV
D–A–Bm–G

Затем:

vi–IV–I–V
Bm–G–D–A

Сравните начало двух прогрессий.

5. Перенесите формулу

Перенесите I–V–vi–IV в Ля мажор:

A–E–F♯m–D

Частые ошибки

Запоминать только аккорды До мажора. Лучше запомнить формулу качеств и применять её к любой мажорной гамме.

Путать ступень и качество аккорда. Цифра показывает положение в тональности. Регистр и знак ° показывают качество.

Считать все аккорды одинаково устойчивыми. I задаёт центр, V и vii° создают напряжение, ii и IV обычно готовят доминанту.

Считать первый аккорд тоникой. Прогрессия может начинаться с vi, ii или IV, но оставаться в мажорной тональности.

Избегать уменьшённого аккорда. Напряжение vii° — его функция, а не ошибка.

Считать формулу запретом на другие аккорды. Недиатонические и заимствованные аккорды могут расширять гармонию.

Определять функцию только по римской цифре. Реальная роль зависит от контекста, баса, обращения и соседних аккордов.

Что изучать дальше

• «Что такое каденция» — способы завершения музыкальных фраз.
• «Тоника, субдоминанта и доминанта» — три основные гармонические функции.
• «Что такое функция аккорда» — роль аккорда внутри тональности.
• «Что такое диатонические аккорды» — как аккорды строятся из нот гаммы.
• «Ступени тональности» — положение нот и аккордов относительно тоники.
• «Как строятся трезвучия» — интервальное устройство аккордов.
• «Гармония» — аккорды, каденции и модуляции в выбранной тональности.
• «Аккорды минорной тональности» — аккорды натурального, гармонического и мелодического минора.

Короткий вывод

В любой мажорной тональности диатонические трезвучия следуют одной формуле:

I–ii–iii–IV–V–vi–vii°

I задаёт центр. ii и IV готовят движение. V и vii° ведут обратно к тонике. iii и vi расширяют тоническую область и меняют характер прогрессии.

Зная эту карту, можно строить аккорды любой мажорной тональности, переносить последовательности и понимать их движение без привязки к конкретным названиям аккордов.